アルバムについて

まるで月に降り立った2人の人間のようだ。月の光に照らされたそのシルエットは……リ・ウェイシーの逆立つ髪は宇宙飛行士のヘルメットのように見え、彼は巨大なスティール製のドラム缶の背後に立っていた。それはかつて宇宙のごみだったのかもしれないが、そこで彼はベースギターを弾き、高周波の電子信号を発する4トラックカセットテーププレーヤーを操作していた。その隣では、リー・チンによってスネアドラムが「タッタッタッタッ」と、きびきびと正確に叩かれていた。彼女の工業的なリズムは音の流れを断片化し、ミニマリズムの一形態として引き伸ばされていった。

……彼の型破りなベースプレイは、濡れてうごめく蛇のように音符を滑らせ、群衆の足元を這い回った。リー・チンのドラムも私たちをすり抜けるように動き回ったが、それは小さな歩幅で、ぶつかり合いながら進むようなものだった。彼らの二つの音の流れは対話を学び、それによってその言語を洗練させ、大胆に成長していった。白い胚の膜の中で音の種が形成され、手足を伸ばそうと試みた。手綱から解放されたとき、ドローンメタルの形が姿を現し始めた。その巨大な隆盛を誰が予見できただろうか。部屋はほこりで満たされ、私たちは完全に視界から消え去った。*

2024年8月28日、香港の実験的な映画と音のキュレーターであるExit-Entryは、第5回イベントEE05を開催し、北京のエレクトロ・アコースティックデュオSoviet Popを招き、即興のパフォーマンスを行った。メンバーのLi QingとLi Weisiは、ベースギター、4トラックレコーダー、ドラムを使い、薄暗い地下室の聴衆を魅了する、怪物的な音の存在を呼び起こした。このパフォーマンスは、地域を超えた、メディアを超えたコラボレーションとして結実した。

Li WeisiとLi Qingはともに多作なミュージシャンであり、彼らのより有名なプロジェクトには、ポストパンクバンドのSnapline、中国の代表的なノイズロックバンドCarsick Cars、即興ノイズグループGhostmassなどがある。ロックバンドにおける歌を主体とした楽曲構成とは対照的に、Soviet Popの音の実験は、根源的で、偶発的で、冷徹なものだった。通常、シンプルなコンセプトから始まり、直線的な物語、音の抑揚、拍子を排し、作曲と即興を等しく行う。「CONTINUITY (LIVE)」では、低周波が地下のベルベットを織りなし、スネアドラムは着実に鳴り響きながらも、その軌道からゆっくりと逸脱し、慌ただしいレーダーパルスへと変わっていった。「IMPROV：4-TRACK RECORDER, BASS AND DRUMS」では、彼らのノイズロックとドローンメタルの祖先を垣間見ることができる。その対話は、肉体と楽器の間だけでなく、彼らの脳波の間でも行われており、無作為な混沌の中での連続的な核分裂であった。

UN.TOMORROWはExit-Entryと連携し、この素晴らしいパフォーマンスを透明カセットテープの形で記録し、その記念日にリリースする。デザインは@88su7e、バンドへのインタビューを収録したZINEは@inablankatが編集した。

*inablankatによる「Soviet Pop’s Wheel of Improvisation」(2025)からの抜粋

処方箋